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“從燈光的縫隙之間／我高高捧起的是一朵鮮花／她在你短暫的幸福里／懷戀，回憶，甚至傷痛。”（《憂傷的愛情》）這是典型的王若冰式的詩(shī)歌：懷戀，回憶，甚至傷痛……這些仿佛已經(jīng)俗爛和陳舊，被潮流性詩(shī)歌所遺棄的意象，在王若冰的詩(shī)歌中卻大量繁殖，固執(zhí)地把我們引向?qū)K極性的美和理想的體悟，也固執(zhí)地堅(jiān)持了詩(shī)的抒情品格。王若冰看到的、寫著的，不是表象的、現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)的生活，而是生活留下的更有永恒意味的“生活的反光”。“反光”，似乎可以視為詩(shī)人這一時(shí)期詩(shī)作的主題意象之一，它能夠表明詩(shī)人不是在處理“生活”，而是穿透“生活”后，“生活”在詩(shī)人內(nèi)心留下的光亮。
“從燈光的縫隙之間／我高高捧起的是一朵鮮花／她在你短暫的幸福里／懷戀，回憶，甚至傷痛。”（《憂傷的愛情》）這是典型的王若冰式的詩(shī)歌：懷戀，回憶，甚至傷痛……這些仿佛已經(jīng)俗爛和陳舊，被潮流性詩(shī)歌所遺棄的意象，在王若冰的詩(shī)歌中卻大量繁殖，固執(zhí)地把我們引向?qū)K極性的美和理想的體悟，也固執(zhí)地堅(jiān)持了詩(shī)的抒情品格。王若冰看到的、寫著的，不是表象的、現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)的生活，而是生活留下的更有永恒意味的“生活的反光”。“反光”，似乎可以視為詩(shī)人這一時(shí)期詩(shī)作的主題意象之一，它能夠表明詩(shī)人不是在處理“生活”，而是穿透“生活”后，“生活”在詩(shī)人內(nèi)心留下的光亮。原文鏈接：http://m.20100210.com/wz/34257.html，轉(zhuǎn)載和復(fù)制請(qǐng)保留此鏈接。
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